В Мексике после шести лет закрытия и многолетних споров о переезде открылся Музей Долорес Омедо (Museo Dolores Olmedo) в Мехико. Это единственное в мире собрание, где представлены самые обширные коллекции работ Фриды Кало и Диего Риверы, а также личные апартаменты основательницы музея — Долорес Омедо (1908–2002), известной как Донья Лола.
Музей расположен в бывшей усадьбе XVI века Ла Нориа (La Noria) в районе Сочимилько. Омедо приобрела её в 1960-х годах и в 1994 году открыла здесь музей. Заведение славилось не только произведениями искусства, но и уникальной атмосферой: пышными садами, павлинами с синими перьями, собаками породы ксолоитцкуинтли — когда-то любимцами хозяйки, а также алтарями в честь Дня мёртвых. В 2020 году музей закрылся на время пандемии, а в 2021-м его попечительский совет (возглавляемый потомками Омедо) объявил о планах частично перевезти коллекцию в новый корпус в парке Ацтлан (Chapultepec’s Parque Aztlán). Это решение вызвало общественный резонанс, так как противоречило заветам Омедо. Летом 2025 года было объявлено о возвращении музея к работе после масштабной реставрации, каталогизации и исследований.
Теперь все экспонаты вернулись на свои места, часть из них представлена в новых галереях. В частных апартаментах Омедо, которые теперь открыты для публики, чувствуется её присутствие: портреты, мебель, предметы искусства и антиквариат создают атмосферу роскоши и личного пространства. «Мы переосмыслили концепцию дома-музея, сохранив атмосферу, в которой жила Донья Лола, — заявил Карлос Филлипс, сын Омедо и президент попечительского совета. — Мы уважали здание, флору и фауну, создавая уникальный опыт».
Особый акцент сделан на отношениях Омедо и Риверы, которые начались ещё в 1920-х годах. В новой галерее представлены цитаты Омедо, например: «Маэстро Ривера научил меня видеть, быть внимательной». Альтер эго художника — лягушка, отсылающая к его чертам лица и родному городу Гуанахуато, — стала символом их дружбы. Она встречается в письмах Риверы к Омедо, на медальоне и даже в виде игрушки в её спальне. Также музей признаёт спорную роль Омедо как президента попечительского совета музея Риверы Анауаккалли (Museo Anahuacalli) и дома-музея Кало Каса Асуль (Casa Azul).
В восьми галереях представлены 98 работ Риверы, расположенные в хронологическом порядке. Среди них — портрет матери художника в детстве, работы в кубистской манере, пейзажи и эскизы фресок. Особое место занимает серия закатных пейзажей, созданных Риверой в последний год жизни на вилле Омедо в Акапулько. Эти работы, выполненные в мягких, почти эфемерных тонах, передают меланхолию и игру света. «Серия отражает течение времени: художник соскребал остатки красок с палитр, использованных для предыдущих работ», — отметил гид на пресс-показе.
Отношения Омедо и Кало тоже нашли отражение в музее. Изначально Донья Лола не была поклонницей Кало и приобретала её работы по просьбе Риверы, что подчёркивает его роль в формировании наследия художницы. С конца 1970-х годов, когда слава Кало начала расти, коллекция Омедо экспонировалась на крупнейших выставках мира. Некоторые работы недавно вернулись из музея изящных искусств Хьюстона, где они экспонировались в рамках выставки «Фрида: становление иконы». Вопрос о будущих зарубежных экспозициях пока остаётся открытым — в частности, неясно, отправятся ли работы в лондонский Тейт Модерн, где выставка должна открыться 25 июня.
В двух галереях, посвящённых Кало, представлены 26 её работ. Здесь можно увидеть «Сломанный столп» (1944) — одно из самых известных полотен художницы, висящее на чёрной стене. Картина, передающая боль и страдания, одновременно символизирует стойкость. «Не совсем верно говорить, что боль вдохновляла Кало, — пишет в своей книге „Лента и бомба: искусство Фриды Кало“ (2025) Елена Чавес Мак Грегор. — Через свои работы она превратила болезнь в место, где можно принять жизнь; возможно, самое важное в её творчестве — это умение соединить жизнь и болезнь».
Открытие музея сопровождалось торжествами: 30 мая у входа собрались активисты из группы Defendamos al Olmedo, требовавшей возобновления работы музея. Мероприятие включало традиционные танцы и костюмированных двойников Кало. «Мы празднуем возвращение музея и надеемся, что оно продлится, — заявил Хуан Гонсалес, член группы. — Мы будем добиваться статуса объекта культурного наследия Мехико, чтобы защитить его».