Каннский кинофестиваль остаётся одной из самых авторитетных площадок для авторского кино, но в этом году его 79-я редакция прошла под знаком разочарования. Даже сильные фильмы казались слишком длинными, а слабые — испытанием на выносливость для прессы. Почти все картины из основной программы превышали 120 минут, создавая иллюзию, что длительность автоматически приравнивается к глубине замысла. Впрочем, даже в таком формате нашлись исключения, которые спасли фестиваль от полного провала.
Одним из редких ярких моментов стала двухчасовая драма «Вдруг всё сразу» (реж. Рюсукэ Хамагути), действие которой разворачивается в доме престарелых в Париже. Фильм, где героиня Мари (Тао Окамото) произносит фразу «Что такое время?», стал одной из немногих картин, достойных внимания на фоне общей скуки. Ещё одним громким именем стал южнокорейский режиссёр На Хонджин с эпической научной фантастикой «Надежда» (160 минут), которая, несмотря на затянутость, поразила динамикой и визуальным размахом. Однако даже эти фильмы не смогли переломить общее настроение фестиваля, где доминировали либо откровенно слабые работы, либо откровенно странные решения жюри.
Самым спорным призом фестиваля стал «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Фьорд» (реж. Кристиан Мунджу), 146-минутную драму о норвежской семье, обвиняемой в жестоком обращении с детьми. Фильм, снятый румынским режиссёром, вызвал недоумение у критиков. С одной стороны, Мунджу — признанный мастер, получивший первую «Пальму» в 2007 году за «4 месяца, 3 недели и 2 дня». С другой — «Фьорд» выглядит как навязчивая притча о столкновении консервативных ценностей и либеральных норм, где режиссёр откровенно симпатизирует консервативной семье, а критика в адрес прогрессивных институтов звучит предвзято. Впрочем, даже этот фильм не выглядел таким чужеродным на фоне остальной программы, где доминировали либо откровенно слабые работы, либо откровенно странные решения.
Неожиданным утешением стал раздел «Две недели режиссёров», где показали «Дневник камеристки» Раду Жуде — адаптацию одноимённого романа Октава Мирбо (ранее экранизированного Жаном Ренуаром и Луисом Бунюэлем). Жуде перенёс действие в современную Францию, где румынская горничная Джанина (Ана Думитреску) работает на состоятельную семью. Фильм, лишённый откровенной провокации, стал редким примером того, как авторский кинематограф может быть одновременно острым и деликатным. Ещё одним открытием стал «Свобода вдвойне» Лисандро Алонсо, сиквел его дебютной ленты «Свобода» (2001), где режиссёр вернулся к своему фирменному стилю — минималистскому наблюдению за жизнью героя в пампасах. Фильм, снятый с поразительной скромностью, стал метафорой независимого кино в эпоху глобализированного фестивального кино.
В основной программе обратили на себя внимание две немецкие картины. «Каждый раз» Сандры Вольнер, получившая главный приз в программе «Особый взгляд», — это мистическая драма о семье, переживающей смерть подростка. Герои фильма, словно сошедшие с ума, бродят по Тенерифе, где время теряет линейность. А «Вымышленное приключение» Валески Гризбах, удостоенная Приза жюри, — это криминальная драма о женщине-археологе (Яна Радева), которая случайно натыкается на преступную группировку на границе Болгарии, Греции и Турции. Гризбах, известная своим подходом к жанровому кино, и здесь удивила тем, как она размывает границы между реальностью и вымыслом.
По информации Artforum.